彭丽媛(Peng Liyuan)撰写的万字长文:《小编和喜

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摘要: 日前,中国音乐家协会机关刊物《人民音乐》于2018年4月号刊发了中国文联副主席、中国音乐学院博士生导师彭丽媛教授撰写的《我和喜儿》一文。据称这是一篇前后酝酿了二十多年的长文。全文如下:《我和喜儿》我是个小女孩时,就与喜儿结了缘。那时,我家在山东 ...日前,中国音乐家协会机关刊物《人民音乐》于2018年4月号刊发了中国文联副主席、中国音乐学院博士生导师彭丽媛教授撰写的《我和喜儿》一文。据称这是一篇前后酝酿了二十多年的长文。全文如下:《我和喜儿》我是个小女孩时,就与喜儿结了缘。那时,我家在山东省郓城县影剧院家属院内,这也是郓城县剧团所在地。剧团的大人们练身段,吊嗓子,排练剧目,日复一日,日子平静。我喜欢逢年过节,特别是春节,还有县里召开“两会”。那些日子,剧院内外车水马龙,声腔缭绕,热闹非凡。热闹并非我所钟意,高兴的是一天有两场大戏,如《穆桂英挂帅》《花木兰》等。“文革”时期上演现代戏,如《白毛女》《沙家浜》《红嫂》等。第一次看《白毛女》演出时,我也就五六岁,山东梆子的移植版,由我母亲李秀英主演。她时年二十五六岁,曾是地区远近闻名的旦角,主演过《穆桂英挂帅》《花木兰》等古装戏。长辈们说她扮相好,特别棒,可那是我出生前的事了。一场场看下去,从喜儿盼过年,扎红头绳,到地主逼债,顶租到黄世仁家,再到逃往深山,变成白毛仙姑,报仇雪恨……印象最深的是白毛仙姑那一场,看到黄世仁供奉,我母亲从两米高的供台上,一个跟斗翻下来,追赶黄世仁,台下幼小的我被吓得哇哇大哭起来。两个小时的演出,剧情跌宕起伏,情感大起大落,给我留下了深刻印象。同时,在我幼小的心灵中留下了许多解不开的谜团:为什么顶租子?为什么遭强暴?为什么逃跑?为什么头发变白等等。时变物迁,不可预知,命中注定这些谜团要以我自己的亲身实践来解答。小时候看母亲演过的一出戏,竟然为我20岁出头时寻求答案埋下了伏笔,成为日后我演好喜儿的内驱力,也成为把自己的心与喜儿的心贴在一起进而感染观众的“第一阶梯”。艺术的传承方式有“家族传承、师徒传承、学堂传承”,三种方式竟然奇特地凝结到我对喜儿角色的塑造中。“家族传承”的深远影响只是到了蓦然回首艺术体验的初始阶梯,才领会其启蒙意义。连自己也没想到,冥冥之中,母亲的艺术实践,竟与我的未来之路交织得如此之深。第一个亮相与第一声咏唱大部分人了解接触喜儿,都是从《白毛女》中那首著名的主题歌《北风吹》开始的,我也不例外。在那首朗朗上口、妇孺皆知的旋律中,红袄绿裤,扎了一根大辫子的农家少女形象油然浮现。起初,我对角色的认识很不充分,总以为把天真活泼的形象呈现出来就是喜儿了。其实《白毛女》中的喜儿是旧中国农村的喜儿,穿的是打着补丁的粗布裤袄,梳一根大辫子,连红头绳都没有,用一根破布条扎着辫子,一年到头吃糠咽菜,肚子都吃不饱。所以,表面上天真活泼,心里面却苦闷苦涩,这其中隐伏了另一个喜儿——下半场登场、面目全非的喜儿!只有通过前一个喜儿和后一个喜儿的强烈对比和戏剧张力,才能彰显前者的单纯美丽。生活虽苦,依然挡不住生命初放的灿烂。爹爹因为租借了地主粮食,年关还不起账,到外面以卖豆腐为生,名为挣钱,实为躲帐。按照旧时传统,无论欠什么债,到了年关都暂时搁下。所以,大年三十前一天,喜儿知道爹爹要回来了,到大婶(大春哥的娘)家借了两斤白面。这两斤白面虽非黄金,但与生命相连。“北风吹、雪花飘”,前奏一响,喜儿迎着风雪出场。初一亮相,光彩照人。这是喜儿在全剧中的第一个亮相,观众心目中的形象,定格于此。这个喜儿是不是他们心目中的形象?是不是可爱的喜儿、真实的喜儿?关键就在亮相。这个亮相是集农村女孩的喜悦、羞涩(刚在大婶家见到了心上人——大春哥)、单纯、朴实于一体的造型。对于这个亮相,我琢磨了许久,反复把握,务求完美。看过田华老师在电影《白毛女》中剪窗花的剧照,天真、美丽、纯朴,一个纯洁无暇、略含羞涩、真实的农村少女。第一个亮相,我以此为据。内心装着一个活喜儿,定型就有了着落。我也以此定型第一幕的基调。接下来的一系列动作就此展开。先看天上飘落的雪,一股大风吹来,本能地用手挡住风雪,脸往后扭;又看到斗里的白面(因为上世纪初的北方农村是用斗或白布盛面)。这么金贵的白面,可不能被风吹走了,要是吹走,就包不成饺子了。赶紧用胳膊加手护住斗。喜儿来到自家门,把门打开、进门、关门,门被风吹开,再回头关门……几个动作,在间奏中完成。“北风吹,雪花飘,年来到”一句,是喜儿看到村前村后、各家各户张贴春联、挂红灯笼景象的感触。手脚轻盈,表情灵动。“年来到”三字,旋律从上至下,断连相间,透着欣喜。整部歌剧的第一首主题歌,在这一组动作之中完成,构成动作的是戏曲的程式化表演。我虽生长于县城机关家属院,但每年寒暑假,父亲总让我到其老家——郓城县“大老人公社前彭庄”住上十多天。在老家过年,才知道农村生活不易。每年三十,我和堂哥、堂姐、堂弟们一起吃团圆饺子。因为家境穷,孩子多,大伯家总是用黑面粉掺和白面粉包饺子,馅儿是胡萝卜稍加几粒羊肉沫。我不喜欢羊肉和胡萝卜味,饺子皮又厚又硬,难以下咽。所以,我常含着跑出来偷偷吐到树底下,用脚扒拉上土,再饿也不吃。我把这种心情转借到对喜儿的体会上。她竟然借了两斤白面包饺子,不管什么馅,只要是白面的,一定好吃。这个心情,我一下子找到了。这让我体会到农村孩子的喜悦心情。不是漂亮衣服,更不是玩具,而是只有年根儿才能吃到的白面饺子。儿时的乡村生活,让我找到了体验喜儿感觉的途径。整部歌剧的核心旋律,乃至广大观众认同《白毛女》的标志性符号,是改编自民歌的风格明快的主题歌。《北风吹》被几代艺术家阐释过,不用说王昆、郭兰英等老一代歌唱家,就是新中国成立后无数个移植版、普及版的喜儿,几乎把这首千人琢磨、万人打磨的主题歌挖掘到再也难辟新境的高度。然而,我还是渴望让观众品到别样之声,因为这是我的青春之歌。“随人作计终后人,自成一家始逼真”(黄庭坚语),能不能赋予一首耳熟能详、有口皆碑的旋律以时代的脉动感,就是艺术家独辟蹊径、捕捉艺术之魂的关键。我务求做到字字真切,声声入耳,让人“虽观旧剧,如阅新篇”(李渔语)。每次演出,“北风吹”一开口,全场寂然。一曲唱罢,观众往往报以热烈掌声。我知道,这是观众对喜儿的感情,也是对我所呈现的人物的认可,更是对我苦思冥想、潜心琢磨唱好主题歌的回报。端详喜儿与审视角色喜儿是旧中国千千万万个受苦受难百姓中的一个,是沧海一粟,又是代表人物。塑造人物要有时代特征,脱离时代就不能让观众感受到生活于旧中国底层的女孩子的苦难,对阶级压迫也就不会有深切理解和真实触动。艺术形象不脱离实际,才真实可信。我试图从不同角度观察这个角色。杨白劳看喜儿是什么感觉?老来得女,少小失母,杨白劳又当爹又当娘,一口水一口饭将喜儿拉扯大,疼爱如宝。放在地上怕丢了,含在口里怕化了,捧在手里方才安稳。在他眼里,喜儿是任何东西也不能替换的心肝宝贝。在大婶(大春娘)及大春眼里,喜儿是俊俏、聪明的好女孩,大婶未来的儿媳妇,大春心中的好妻子。在地主黄世仁和狗腿子穆仁智眼里,喜儿不过是一个花样年华的丫头,可以用租子来顶替的廉价农家女孩,想要就必须得到,如同一个物件。在观众眼里,喜儿是活泼可爱、无忧无虑的花季少女,充满青春美好和懵懂爱情。然而,她突遭命运转折,从无奈无助,到被糟蹋蹂躏,继而反抗出逃。我从各个侧面审视喜儿,挑选她每个阶段最具特色、最活跃的因素,以此确定性格基调。基调是关键。关键确立了,并不等于表达清楚了,还要一层层揭示她的演变轨迹。关键像一颗杏子,仁是包在里面的,外面需要音乐、表演、舞美等综合元素配合,进行立体塑造。我把喜儿的形象分成三个时段:一、少女、纯真;二、绝望、求生;三、复仇的刚烈与希望中成长。把三个时段归于一个总体判断,源于戏剧底本。三个喜儿,三改其颜。无论是少女纯真的喜儿,绝望求生的喜儿,还是复仇刚烈的白毛女,都以歌剧的核心音乐基调为依托。也就是说,必须把三种形象依托于几首最重要的唱段上。第一个是少女阶段。企盼幸福,渴望爱情,盼望“年来到”。表现主调是活泼。眼睛是发光明亮的,看东西是跳跃快速的,肢体语言是轻盈雀跃的,音乐语言是欢快流畅的。从“北风吹”的音乐进门,先快速把白面斗放在锅台上,马上转身把门关上,门闩还没有拴好,头已经快速扭转到白面上。一系列动作都集中于包好饺子、等待爹爹回来一起过年的单纯目的上。白面饺子成为主要载体,也是推动喜儿行为的主要想象物。以此穿针引线,把一系列事件串联在一起。爹爹回来要吃饺子,大婶、大春哥要来吃饺子,大伯要来吃饺子。正在一家人将要团圆吃饺子之时,穆仁智打着灯笼追上门来逼租。拿喜儿顶租的阴谋出现,摧毁了饺子寓意的团圆,团圆寓意的年,年寓意的家。饺子没吃上,杨白劳悲痛欲绝,趁着喜儿睡着的空档,喝下了点豆腐的卤水,悲愤而死。所以,白面饺子要从歌唱、眼睛、动作、语言上尽其所能,加以突出,让观众时刻感受其多重寓意。喜儿“哭爹爹”是第一个高潮。在这个转折点上,爹爹死去,梦想破碎,观众情绪一下跌至谷底。第二个阶段是绝望、求生。喜儿被迫顶租子,到黄家当丫鬟。每天给黄母熬药、捶背,稍打个盹就被黄母扎针、辱骂,受尽欺辱。恶毒的黄世仁不安好心,在烧香的白虎堂糟蹋了喜儿。当喜儿挣脱黄世仁从屏风背后出来时,已不是观众之前认识的那个秀丽干净、眼睛发亮的喜儿,而是衣衫凌乱、头发蓬松、眼神浑浊不清、手拿麻绳准备上吊——绝望的喜儿。《刀杀我斧砍我》是音乐的第二个高潮。音乐前奏,悲痛凄婉,如同柴科夫斯基第六交响乐《悲怆》那个短小动机,如同贝多芬第五交响乐《命运》的敲门声。这是一个女孩子的命运挣扎,是哭诉、是觉醒、是无助、是绝望……双腿沉重跪地,双手拍打地面,内心愤懑,化为第一声呐喊“天哪”!声音由弱到强,张力由内到外,气息拖得尽可能长些、再长些。控制声音,释放生命并保持恒定能量,把怨气尽最大可能喊出来。对天说,对地说,对命运说,对观众说!谱例1:《刀杀我斧砍我》“刀杀我斧砍我,你不该这样糟蹋我”这句是“曲首冠音”。音乐采用戏曲垛板。演唱者必须具备戏曲基本功,把几个字,特别是“糟蹋我”三个字,用“喷口”喷出来,如此才能感染观众。我童年时演唱过山东梆子、河南豫剧,这些基本功派上了用场。采用演唱梆子的方法,把字咬住,用气息推出,效果极佳,很有感染力。接下来,要把悲愤一句句诉说出来。“自从我进了这黄家门,想不到今天啊”,两句是无颜面世的哭诉。大婶进入,手拿包袱,悄悄劝喜儿:“一定要活命,等到大春哥(已参军)回来替你报仇,快从后门逃出去。”绝望激发本能。弱小生命面临死亡威胁、尚存一线生机,也要抗争。为大春哥而活,为父母而活,为报仇而活!逃出黄家才能活。泥泞河塘旁,崎岖山坡上,喜儿摔跟头,在漆黑一片的夜色中逃亡……圆场、碎步,不能颠,既稳且匀,像一串珠子不断线。戏曲演员练碎步,两膝之间夹一条手绢不能掉下来,头顶一碗水不能洒出来,方能过关。猛摔在地,迅速爬起,展现对活的渴望与命运抗争的坚强。右手指向前方,喊唱:“他们要杀我,他们要害我,我逃出虎口,我逃出狼窝。”“娘生我、爹养我,生我养我,我要活,我要活”,与白虎堂《刀杀我斧砍我》作回应。喜儿的抗争,给观众留下抗击命运的鼓舞。喜儿从小河流水声判断方向,顺河水奔向前方。生的欲望,逃的急切,前面无路、后有追兵的慌张,使她成为在黑暗中漫无目的、张皇无措的逃亡者。父亲、大婶、大伯、大春哥呵护中无忧无虑的少女,被残酷命运一击而醒。喜儿命运的转折,也是台下观众心理的转折。演员要有能力通过手、眼、身、法、步,把观众带入情境。戏剧性转变需要表演者的深厚功力,把心情交待出来,而非仅仅顺从剧情。此时的表演,既借鉴了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的要义,又继承了中国戏剧的表演传统。斯坦尼体系强调真实体验,中国戏曲强调虚拟程式。故事是真,表演是虚;既有现实的真实体验,又有艺术的虚拟空间。表情要真实,紧张急切;身段要虚拟,美丽舒张。这就是既要融入角色、又要保持距离的中国歌剧的特殊的表演方式。音乐家走进喜儿的途径我体验喜儿,也大致分为三个阶段:音乐、舞蹈、电影。第一步熟悉音乐。先从歌词理解人物,初步定位。我能够通过儿时农村过年的情境体会喜儿的喜悦,但对于还未成家的我,要体验“白毛女”的感受(当时我22岁,在读大学本科二年级),就要费一番周折了。这就要从书籍、报刊、录音、电影中寻找。我听了郭兰英老师的实况录音(因各种原因和技术限制,她一生演出了众多歌剧,却未能留下一部影像),从中寻找和感受喜儿。学习郭老师的歌唱风格,再转化成自己的风格。第二步从芭蕾舞剧《白毛女》中寻找感受。我们这代人没看过原始版的歌剧《白毛女》,常看的是“文革”时期拍成电影的舞剧《白毛女》。我从“白毛仙姑”演员身上(上下场由两人扮演)找到了对生的渴望的强烈表达。在充满张力的舞蹈动作中,找到了挣脱枷锁、奋起反抗的“内力”。特别是从服装和肢体语言上,感受到女性之怒与女性之美的平衡,进而理解到“艺术源于生活又高于生活”的真谛。第三步到电影故事片《白毛女》中找寻感觉。田华老师是故事主角的同代人,把从喜儿到白毛仙姑的转变表现得淋漓尽致,如同真实再现。田华老师是河北人,故事也发生在河北境内。她从小生活贫困,后来参加革命,对人物的理解和表达贴近真实,影响了几代人。然而,电影人物要生活化才可信,舞台人物则因空间不同而需采用不同方式。电影拍摄于实景,如同生活再现,越自然逼真越令人信服。舞台则是虚拟场景,服装、化妆、造型都不同。电影角色可以用不同场景的蒙太奇剪辑等后期制作塑造人物,两个小时如同看一部中长篇小说。虽然歌剧也在两个小时内完成,却由歌唱、表演、台词、舞蹈等元素合力完成。这就需要我自己寻找其他途径,获得进入角色的门禁卡。当我扎上喜儿的辫子,系上红头绳,穿上打着补丁的衣服,不免对着镜子寻找心中的喜儿,脑海里不断闪现出电影、舞剧、小说等各艺术品种中的喜儿。我必须找到自己心中的歌剧舞台上的喜儿!我心中的喜儿是个什么样子?人物必须在三段剧情中塑造为三种形象:第一个是无忧无虑、渴望幸福、天真多于理性的少女;第二个是爹爹服毒自杀、如闻晴天霹雳,再到被糟蹋,内心绝望到逃亡求生的姑娘;第三个是不屈不挠与命运抗争到底的白毛女。我从音乐中揣摩喜儿的内心。《北风吹》的纯真与质朴,《刀杀我斧砍我》的质问与觉悟,《恨是高山仇是海》的遽变与刚烈。音乐脉络让我捕捉到这个人物的性格伏线,获得了情感基调。这就是歌剧《白毛女》之所以不同于芭蕾舞剧《白毛女》、不同于电影《白毛女》的地方,也是歌剧舞台上“长歌当哭”“托诗以怨”熠熠生辉的地方。我坚信,《北风吹》的力量倾城倾国,《恨是高山仇是海》的力量撼天动地,是千千万万观众理解、喜爱、定位喜儿的“魂”。与其他艺术品种的对比,使我逐渐把握到歌剧喜儿角色的构成要素。三个阶段的三种音乐基调,是歌剧舞台上的喜儿不同于其他艺术品种的关键。执此一脉,大势可夺!观摩琢磨,苦思砥砺,我清醒地感受到,一个具体的歌剧艺术中的喜儿,开始驻进我心,占据心灵。这可能就是一个表演者探索人物并享受创作过程,准确定位的辛劳与快乐。打动人心的另一半喜儿的第三阶段,是该剧之所以称为《白毛女》的重头戏。中场休息后,观众渴望见到另一个喜儿——白毛女。这是新起点,是轴心。造型变化,音乐基调,都与轴心一一呼应,浑然天成。下半场开幕,必须把观众的目光集中到白毛仙姑上来。她是喜儿,又不是原来的喜儿,是个曾是喜儿的白毛女。生活于深山老林,庙里躲风避雨,偷吃乡亲给菩萨上供的瓜果充饥,致使没有盐吃的喜儿头发变白,衣服蜕霜。虽然衣衫褴褛,但她已经变成一个坚强的人,一个令千千万万观众难以置信又感动钦佩的人。所以,下半场第一个亮相不亚于开场第一场亮相,也要在视觉上给观众以再一次冲击。这一幕,除了《恨是高山仇是海》的十分钟咏叹调,再一个支持人物之魂的就是白色服装和长发造型。斯坦尼斯拉夫斯基的体验体系把舞台元素分为两类,一类是内在的、心里的、体验的,一类是外在的、形体的、体现的。喜儿与白毛女的区别体现在两套造型上:红袄绿裤与黑色长辫,白衫褴褛与白色长发。装扮从外到内,唱腔从内到外,相互应和,牵人入戏。有了外在依托,再通过歌唱功力把主人翁的独特造型及辛酸内心表现出来,使之成为有血有肉、有躯有魂的“白毛女”。长达十分钟的唱段《恨是高山仇是海》音乐体裁上属于西方式的咏叹调,但融合了一闻便知的戏曲板腔体元素。有散板,有垛板,更有歌唱性极强的“一道道彩虹”。作曲家的唱腔设计,需要演唱者至少具备两三种以上的戏曲演唱经验才行,没有积淀,难于应付。表演者要熟悉河北梆子、河南梆子、山西梆子,还有曲艺和说唱艺术,如京腔大鼓、河南坠子等,更要有西洋唱法的气息连贯,把胸腔共鸣、头腔共鸣、鼻腔共鸣融为一体,才能完整诠释这首核心唱段。唱段与西洋歌剧咏叹调有共同处,也有不同处。共同处在于人物从宣叙调到咏叹调,有快有慢,自由抒发,不同处则是西洋咏叹调大部分由三部曲式构成,A、B、A,每段有高潮、有高音,最后往往结束在一个高音上。中国歌剧唱段可能没有最后高音,却于每段中出现高音。开头便是“曲首冠音”,一下子就到G,用以表现情绪的高度激愤。风高月黑,白毛女到庙里寻找供果,遇到前来敬拜白毛仙姑的黄世仁。当满头白发、浑身素衣、怒目相视的白毛女出现于供桌,黄世仁、穆仁智,魂飞魄散,仓皇奔逃。喜儿追赶不及,却听到他们嘴里喊的:“鬼、鬼、鬼”。理着银发,瞅着白衫,喜儿在月光下自忖,可不是,自己已在不知不觉中变成了“鬼”。与世隔绝,苦等苦熬,祈求老天爷睁眼:“我,我,我……浑身发了白……问天问地,为什么把我逼成鬼?”第二乐段是第一乐段的再现。喜儿坚定道:“好吧,我是鬼。我是屈死的鬼,我是冤死的鬼,我是不死的鬼!”这是歌剧后半场分量最重的唱腔,作曲家成功地融合了中外两种音乐元素,强化了戏剧冲突。咏叹调加宣叙调,秦腔散板加道情滚板,唱念间插,歌中加戏,戏中有歌,“柔可荡魂,烈足开胸”。整场歌剧的主题“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”,此时此刻在唱腔中盎然托出。无数次演唱这段唱腔,让我明白,音乐的生命力绝非只是初听时的那样浅白,无尽的深度只待有心人不断发掘。捕捉时代感我多次回忆年轻时看的电影《白毛女》(1985年还没有DVD),再找来当年田华老师扮演的剧照,哪怕一点也不放过。对照曲谱,反复聆听郭兰英老师1980年代演出《白毛女》剧时的录音。我多么渴望能亲眼见到仰慕已久的郭兰英老师,但她在“文革”中受迫害致使腰部重伤,当时旧伤发作,躺在医院,无法到排练现场,所以只能听郭老师的开盘带实况录音,从音乐中捕捉喜怒哀乐。对每首唱段,特别是重点唱段,精彩唱段,难度大的唱段,反复听,反复唱。如开场《北风吹》和《哭爹爹》,第三幕《刀杀我斧砍我》《逃跑》唱段,下半场《恨是高山仇是海》,十遍、三十遍、八十遍、一百遍,直听到磁带破损为止。听录音,模唱腔,接下来重新处理,融入自己的感觉,根据个人声音特点和特长再创作。《白毛女》在新中国成立之初就已家喻户晓,特别是以王昆、郭兰英等老一辈艺术家为代表的演唱和表演早已深入人心,定型定式。如何在继承和发扬基础上提高与转型,这是当时摆在我面前的最大难题。唐代书法家李邕说:“似我者俗,学我者死。”韩愈说:“能自树立不因循”(《韩昌黎集·答刘正夫书》)。我要在传承经典的基础上,不动声色地融进我在中国音乐学院学到的东西,力求呈现一个独具时代风貌的喜儿。歌剧的核心是音乐,是托举喜儿、白毛女性格的灵魂,更是不同于其他艺术的根本。没有音乐的呈现,歌剧的喜儿就不成立。所以,音乐是点石成金的关键。我年富力强,气息充沛,音域宽广,勤心实践。生在戏曲院团环境中,从小会唱戏,童年的耳濡目染成为塑造角色的天赐条件。数年专业院校的系统学习,为我添翼,为我鼓帆,更有初生牛犊不畏虎的一腔热情,所以在舞台上从没有畏葸不前。对人的第一印象来自外形。一进排演场,我便穿上那套衣服,打着补丁的破棉布衣裤,一双旧黑布鞋,把头发梳成一根辫子。破旧衣服加上这根长辫子可以使我立刻找到感觉。白毛仙姑应该是个充满野性、不畏野狼虎豹、不惧惊雷闪电、不怕狂风雨暴的人,与天地抗争,练就了刚强性格的人,不怕死、心中抱着为父报仇充满希望的人。穿上白色服装,白色长发披到肩上,我就立刻找到了这种感觉。在舞台上,一定要尊重服装、化妆呈现的造型,不能仅为自己漂亮。外形是否美,取决于内心。没有对人物内心的揣摩和认同,穿什么服装都不会让观众接受。当我做到了这些,心里确定,我就是喜儿、喜儿就是我,我就是白毛女、白毛女就是我了。如同斯坦尼斯拉夫斯基所说,演员的“第一自我”被摆脱了,我就是角色。与角色融为一体,从里到外与表演人物相一致,是我作为一个歌剧表演者探索歌剧艺术境界的途径之一。通过他人的眼睛看自己排练过程中,在喜儿形象的初次呈现上,总让我觉得不尽如人意。在家中姊妹排行我是老大,家中诸事由我做主,苦活累活都是我干,因而形成了坚强的性格。刚刚出场的喜儿,却是一个可爱而不能展示坚强外表的形象。我的性格自然表露出来,与喜儿应有的造型不相一致。对于这一点,同事们给我指了出来。他们告诉我,人们喜欢的喜儿,是个可爱、单纯、柔弱、纯朴的姑娘,特别是在爹爹死去、要去黄家顶租时,无望无奈,无援无助,可怜地望着大叔、大婶、大春哥……所以我要调整自己,尽快把自己变成一个大家认同的喜儿。“哭爹爹”也不能一直哭,否则会让观众感到吵闹。哭声阵阵,不但不能感动人,还容易让人烦。看到爹爹躺在雪地上身体僵硬,一个大快步向前,跪在地上,晴天霹雳般喊一声“爹”,用北方人特有的长腔去喊,腔中带悲、带苦、带惊、带怨……这一跪一喊,一定要让观众情不自禁地落泪。表演拿捏好度很关键,既不能欠缺,也不能过火。切忌演员台上泪如泉涌,观众台下无动于衷。为什么?感情不能自制,只剩下自己在感动自己,没能打动观众,白费功夫。一个合格的表演者,不但要善于把自己化为人物,还要善于建立人物与观众的联系。这样观众才能真受感动。就是一句话:“要让观众流泪而你不流泪”。若自己流泪观众不留泪,能是一个高素养的表演者吗?白虎堂一场,喜儿被黄世仁侮辱后,唱段虽短,但内涵丰富,若理解不透,一是情绪平平,绝望得不到渲染;二是演过火,戏过火就不是喜儿。唱到“娘生我,爹养我,生我养我为什么?”悲愤伤痛,无奈无助,羞耻交织,形体上一边对天说,一边因悲伤而跪瘫在地,双手握拳捶打自己的腿,再而伸双掌交换击地,表达遭受蹂躏的无辜少女的惨痛。这一动作是我想到电影《地道战》《苦菜花》中失去亲人和儿女的女人们,坐地双掌拍地表达愤怒的样子而得到的启发。第一次彩排,我过于强调此点,张嘴朝天,双眼紧闭,一直保持这种状态。侧幕旁,扮演穆仁智的导演之一、老艺术家方元老师看在眼里。等台上下来,他告诉我:舞台上的女演员要呈现美感,无论高兴还是悲伤,不要忘记这是升华的艺术,不仅仅是生活再现,否则就会跑偏,真实度减退。观众希望看到的是一个值得同情的喜儿,不是一个过火的怨妇……一句善意提醒,如醍醐灌顶,金针度人,让我懂得了过犹不及的含义。我很感激,也非常认同。舞台上的表演家如同在生活中做人,要掌握分寸、恰如其分,过了就如同“水满则溢”。我开始琢磨,收敛表情,以唱腔打动人。有的动作要夸张,如跪地时要猛,这一跪要能让观众流出同情的泪水。但嘴不要夸张,眼睛里闪现悲愤无助的光。如此调整,让我与观众的距离拉近了,美感增加了。我体会到,表演者的投入不能过火,在充分表达内心的同时,要让人感受艺术之美。当然,不温不火太中性,既要有能力将剧情推向高潮,又要尽量表演适度不过火。我感谢老艺术家和同行及观众给我的直接的意见指导。离开他们,如同鱼儿离开了水。“胜我者我师之,类我者我友之。”①一桩桩幕后往事,渗透着老一代艺术家薪传后人的温暖。丰满人物就是丰满我的艺术人生艺术理论,论述了人物内心与表情之间的联系。一位表演者如果不能深刻体验角色的内心世界,就不可能将角色应有的表情转化为自己的表情。“他山之石”对于拓深我的表演空间起到了关键性作用,不仅激活了思考、获得开阔的艺术视域,而且也深化了我的艺术观。没有哲思的引领,就无法理解艺术语境中特定人物表情背后的底蕴。这些理论循序渐进地指引我不断发现艺术家的使命。钱钟书谈到:“遥体人情,悬想事势,设身局中,潜心腔内,忖心度之,以揣以摩,庶几入情合理。盖与小说、院本之臆造人物、虚构境地,不尽同而可相通。”②舞台上喜儿的生命,内在于一个艺术原型的真实生命,也内在于我一个表演者的艺术使命,作为表演者,她的生命与我的生命连接起来,构成一段可以连接、可以感知的统一体。一幕幕戏剧,一段段音乐,如同一个个接点,让我走近人物并把其活灵活现地展现于舞台。“变死音为活曲,化歌者为文人”(李渔语),舞台上,喜儿的表情就是我的表情,白毛女的声音就是我的声音。换句话说,我的表情就是喜儿的表情,我的声音就是白毛女的声音。因此,忠实再现表情,就是我的使命。1985年,经过近半个月排练、合乐、彩排,终于在歌剧《白毛女》首演40周年之际,在北京天桥剧场上演全剧(20世纪80年代的天桥剧场是北京最优秀的剧场之一),后来又赴哈尔滨参加“哈尔滨之夏”音乐会演出,在北方剧场一演就是十几场。在观众强烈要求下,经常还要加场。有时我下午演下半场,晚上演整场。时任中国歌剧舞剧院院长、著名剧作家、词作家乔羽先生曾对我说:“别人不信任你能挑起这个大梁,当时我就拍板说,小彭肯定行。现在你用实践证明了我的判断。我与原创贺敬之、陈紫等同志见面,他们也一致认为,你是《白毛女》诞生以来最好的喜儿之一,可以称为第三代喜儿的代表。”我感恩中国歌剧舞剧院和老一辈艺术家让我与喜儿结缘,在我初出茅庐之际(1985年7月还不满23岁)就担任了这部历史经典剧作的主角,这是何等的机缘和幸运!作为一名歌唱演员,一辈子能有机会出演歌剧是一种幸福,能出演一部经典歌剧更是一种荣幸,能出演一部经典歌剧中的主角更是幸中之幸!有哪个女演员能拒绝歌剧舞台上光彩夺目的喜儿角色?用我的声音塑造、我的身法扮演我爱戴的喜儿,真是难得的享受。殊为不易的平台,给了我体验歌剧艺术魅力的机会,也给了我总结中国歌剧表演艺术理论的机会。无数场舞台的实践和体验,使我渐渐悟出许多道理,也懂得了把握艺术形象必须强化理论学习的重要性。“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”(王安石《题张司业诗》)。2015年,《白毛女》迎来首演70周年的日子,年轻一代的演员复排此剧。年轻人手拿IPAD翻看不同历史时期、不同艺术家扮演喜儿的视频,从不同角度汲取养分。这种方式是现代的、科技的、时尚的、便捷的,但我更希望他们从内心向经典致敬。怀着对人物、对艺术、对前辈的敬畏,踏踏实实走进喜儿的内心,给观众呈现一台在原有基础上既来源于生活又高于生活,与现代观众没有隔阂的精品。不让观众失望,不让师长失望,更不能让历史失望。①[清]李渔《闲情偶寄》,参见中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(第七集),北京:中国戏剧出版社1959年版,第9页。②钱钟书《管锥编》,北京:生活·读书·新知三联书店2008年版,第166 页。附言:本文根据作者1985年《白毛女》排练笔记整理,2015年初定稿,2016年、2017年再修改,发表时有增删。

但FCoin这种轻而易举的流量导入模式存在诸多弊端:返利补贴难以长久,而平台用户多是觊觎返佣的炒币者,一旦停止或修改分红规则,无利可逐就会转身离去,加之其他交易所先后加入交易挖矿补贴大战,FCoin可谓一举走进内忧外患之局。

2个月内,FCoin一方面既想调整初始返利规则遏制虚假用户薅羊毛,又想稳住平台交易量和币价。平准基金、远期权证、创业板、FCandy、Fone...一波又一波的“新政”公告好不热闹,然而平台交易量终究日渐清冷,FT币价跌跌未休,创业板新项目破发严重、交易惨淡,平台用户抱怨连连...FCoin似乎越“新政”,越“凉凉”。

眼看它走上神坛,眼看它跌回原地。但币圈本就在野蛮生长,无章可循,FCoin60天的战记史是一个搅浑了交易所市场的新兴平台所做的真实变革尝试。

为此,小葱深入梳理分析了FCoin官网公告中心累计发布的255篇公告,试图还原该平台问世后或主动或被动推行的一系列交易所政策的变革逻辑。小葱认为,前无古人,后可能有来者,其随交易挖矿而打出的这套组合拳,无论成败利钝,都很值得一番梳理。

截至发稿,FT币价为0.1006 USDT ,相比上线时发行价(0.156 USDT)跌幅达35.5%。

看FCoin七十二变难留完美弧线

首先我们用一张FT价格走势图来重温FCoin问世后那段激情燃烧的岁月。

图片 1

注:图为近两个月内FCoin平台币FT的价格走势图。

发轫之初:FCoin交易挖矿的“新药”药效强劲,平台流量与FT价格接连激增。

FCoin于5月24日完成了首次交易手续费返还,6月6日首次践行将平台80%的收入分配给FT持币者。并同步推出“挖矿收入倍增计划”,即拉新有奖。一系列的“让利”举措吸引了众多用户注册、拉新,并想尽办法刷交易量。

6月6日当天场面一度太火爆,吓得FCoin火速发布公告将收入倍增计划的手续费返还比例从50%下调到20%。此后,FCoin迅速开放ETC/USDT、FT/BTC、ICX/ETH、OMG/ETH多个交易市场,并推出资产透明公示计划,公布若干个冷钱包地址(不过至今也未见公布全部地址)。

6月6日-13日间,FT价格一路激增,并在6月13日当天达到巅峰,相比5月31日的开盘价(0.15600)涨幅高达706%,受到大面积的媒体关注。

壮大以后:负面报道频发、头部交易所反击、早期用户砸盘、FCoin边公关边“新政”,FT始现大跌

6月中下旬,市场对FCoin的关注与讨论日益激烈。6月19日,受深圳都市频道一则关于诈骗团伙的报道牵连,FCoin平台一度出现大量资金流出,好在官方及时公关事态迅速得以控制。

同一时段, FCoin还陷入与头部交易所的公开流量竞争,6月19日和6月21日间,币安赵长鹏直指FCoin交易挖矿为资金盘模式,且OKEx和币安先后推出100家和1000家交易挖矿模式的交易平台,称要“肃清市场”,加速交易挖矿模式的灭亡。

此外,随着FT的不断释放,早期刷单获益用户开始套现走人,在6月13日到22日间,砸盘趋势明显。

对此,FCoin先后甩出一系列应对举措:

首先,高调上线BN币,大方抢占对手币安的平台用户。

其次,6月21日临时上调收入分配比例,将平台分给FT持币者的收入分配比例由80%上调至100%,并特意强调“平台的自有资金充足,完全能支持FCoin快速发展”,给怀疑平台资金竞争实力的用户打了一剂强心针。

同时,宣布于6月18日开启一期平准基金申购,号召用户用自己的资产购买FT币平准基金,到期赎回并获取利息。而此间FCoin平台可调用该基金等值的FT币来对FT的价格进行“市场干预”。一连串的动作让FT的价格在6月23日得以短暂回升。

然而, 该阶段“邀请返佣活动”政策的两次变化极大影响了交易量和币价。

6月24日,邀请奖励返还比例根据早期规划自动下调至10%,拉新激励力度减半,随之反应到FT的价格上出现一波下跌;且该阶段FCoin平台出现大量的收入分配、手续费返还拥堵情况,用户纷纷表示不满;

6月29日,FCoin毫无预兆地停止了邀请返佣活动。据小葱APP报道,6月29日当天,FT成交量现断崖式下跌,待分配收入两日暴跌97%。也许,是张健太心疼FT价格急速下跌所致的挖矿速度过快吧。

邀请返佣政策直接影响平台用户的收益和活跃信心,激励方式的变更与停止自然会反应到FT币价上。为遏止FT市场价格的大势下滑,FCoin平台火速调用了平准基金进行公开市场操作,并在6月26日和6月29日先后买入共计约6622万FT。这两日FT币价有一个明显的短暂回升,但很快又继续下跌。

护盘之路:FCoin开源节流新招频出,FT价格盛况再无,一路走跌至持续破发

创业板与币改试验区计划推出,挖矿收入倍增计划重启,FT币价短暂回升后跌势延续。

为维持平台的活性及FT的价格,FCoin需不断想办法保证新用户的入场以及存量用户的交易活跃度。

7月2日平台宣布开通创业板计划,首批上线21个币种,7月5日,平台启动发布币改试验区,将部分互联网平台及实体产业纳入通证化道路。无论是创业板还是币改试验区都是想通过引入新项目,带来大量的新用户流量。

此外,7月6日,FCoin启动了挖矿收入倍增计划第二阶段,但相比第一阶段,奖励力度更小,且对用户的FT持币量有较高要求。7月10日推出的“收入倍增计划算法调整”更是将挖矿收入严格与FT的价格直接关联。

仅挖矿收入倍增计划重启(7月6日)以及算法调整(7月10日)当日FT价格出现了一波回升,但都很快继续回归跌势。到7月11日,相比FT巅峰时的价格跌幅约达460%。

新招频出,FT跌势难返,持续破发创新低

此后自7月中旬到8月初,FCoin又先后抛给用户多种新玩法,其中包括收入分配计划及收入倍增计划的多次算法升级、调整,创新型交易挖矿资产FCandy上线,子品牌Fone上线以及FT1808和FT1809等权证品种的推出……归根结底,都是FCoin平台在或通过变相返佣,或通过算法调整,或通过权证激励FT持币,降低FT的挖矿速率,延迟FT耗尽的时间,后文会对平台几个重大新政的逻辑进行分析。

不过,市场终究看到的是FT价格一路暴跌,如同它上涨时一样迅速。并于8月1日,FT/USDT跌破上线交易首日(5月31日)开盘价0.15600,破发后在近日继续下跌不断创造新低。

公告泛滥:是裂变创新还是被迫续命?

FCoin是一个很有特色的社区化运作项目,投资FT币可以不看白皮书,可以不扒项目团队,但必须关注FCoin官网上一个叫做“公告中心”的地方,因为FCoin拉盘砸盘几乎全凭公告。短短2个月发布了250余篇公告,所有或主动、或被动的平台政策调整、升级与新增皆在其列。

根据FCoin模式的机制设计,平台交易流量和热度直接影响FT的价值,而FT的价格变化反过来又会影响交易流量和热度,这是一个相互影响的过程。FCoin平台的一系列公告目的主要在于利用多重途径达到稳定FT价格,平衡FT交易量和释放量的目的。

有人说,FCoin在2个月时间内花样百出,还推出如此多的类金融政策,张健背后定有一个强大的“智囊团”。这些随“交易挖矿”打出的组合拳路数繁多而琐碎,如非持续紧跟FCoin节奏,极易被一波一波再一波的“新概念”、“新创意”、“新玩法”所惑。而这些,是一个搅浑了交易所市场的新兴平台所做的真实变革尝试,无论对用户、对市场、还是对发展中的FCoin,其各项公告政策的逻辑本质与成败利钝都值得一番梳理。

“收入分配相关机制”:交易挖矿模式的政策基石、稳定性较高

收入分配机制是FCoin交易挖矿模式的基本机制,包括2个关键点:

a)用户在FCoin平台交易产生的手续费100%以FT返还。总量100亿的FT中,51% 通过“交易即挖矿”方式按日返还给交易用户,余下49%的FT为基金、团队、合作伙伴等持有。

b)平台80%的收入分配给FT持有者(以日为分配周期),另20%用于研发及运营。仅可流通的FT可用于平台80%收入的分配,可流通FT数量=当前累计挖矿总数/ 51%。

6月21日,在FCoin与头部交易所的流量竞争期间,收入分配比例临时从80%上调至100%,此外除快照方式、返还时间上进行过微调外,该机制始终未有变动。

“挖矿收入倍增计划”:交易挖矿模式的催化剂、几经悔棋

挖矿收入倍增计划可以说是FCoin初期红火的强效催化剂,主要包括2种收入倍增途径:邀请好友注册和交易,持有更多更久的FT。该计划先后经历了4次调整、2次暂停、3次升级、3次重启。

6月5日首推挖矿收入倍增计划:规定凡邀请好友在平台注册并交易的,依据被邀请人每天挖出的FT,奖励50%的FT给邀请人。计划公布后仅1天便开始第一次调整,将返还比例从50%下调至20%,6月24日按初期规划该比例又自动下调至10%;此后6月29日,FCoin平台毫无预兆地直接宣布暂停邀请返佣活动。

7月6日启动挖矿收入倍增计划第二阶段:将挖矿额外收入与用户的FT持有量直接挂钩,并对收入设上限,激励幅度大打折扣。7月10日又加入FT的币价涨跌幅计算因子,在FT持币量不变的情况下,若FT跌幅达一定程度,用户便没有额外收入;更有甚者,7月20日的“全新升级”,直接将额外返还的FT换成了FCandy新资产品种。显然这些都是FCoin平台在FT价格大跌的趋势中为降低FT开采速度所为。

7月23日,FCoin又毫无预兆地重启邀请返佣活动,奖励计算方式完全“改头换面”,但发放的资产种类依然是FCandy。

7月29日启动挖矿收入倍增计划第三阶段:新发行一个叫FT1810-I权证的交易品种,于是收入倍增奖励返还从FT又变成了“FT1808-1”。其实就是变相地让用户锁仓持有FT 3个月。此后8月初又有升级,核心理念仍然是“持币即挖矿”,用户持有FT越多,越能得到额外挖矿奖励。

挖矿收入倍增计划直接涉及“矿工”收益多少及收益方式,因此其推出和几次变更对FT市场价格的影响都十分明显。收入倍增计划的长期实施会极大加速FT开采速度,但计划一旦停止,平台交易量就回归真实而波及FT币价;想让新用户购买或持有FT,就要让大家认为有钱可赚,就必须保证交易量和FT的价格。因此FCoin既想不断激励新用户进场稳固交易热度,又不想让羊毛党过快耗尽FT,因此几次收入倍增计划停了开、开了关。

“平准基金”:稳定FT币价的短暂试水、收效甚微

早在6月中旬FT币价第一波大跌时,FCoin平台就启动了平准基金申购,试图对FT价格的暴涨暴跌进行市场调控,当然更为了培养用户持有FT,而非赚到返利就抛。FCoin调用一期平准基金(6月18日申购,7月18日赎回)在6月底进行了一波市场操作,累计回购约6622万FT,但对FT的市场价格影响幅度较小且短暂。由于FT价格大跌,最终一期平准基金的收益部分都是由平台自有收入补足的,至今未启动二期。

想稳定FT币价,最简粗暴的办法就是回购FT、锁仓或直接销毁,但这种方式性价比不高,首先不可能无限量砸钱护盘,其次直接回购FT有可能导致更多的套利出货。直接回购效果有限,或许还会适得其反。

“FCandy”:刺激需求、节流FT、稳定币价的新招、得失参半

FT币价持续大跌,相同的交易量,平台需返还给用户的FT数量增多,也即挖矿速度不断提升。这会导致FT很快被挖完,100%手续费返还的激励政策自动停止,逐利而来的用户怎么来的会怎么走,显然FCoin不愿看到这个结果。

于是,7月19日,FCoin推出锁仓即挖矿的新型交易品种 FCandy(简称FC)。FC本质上就是一个数字钱包,FCoin自身或其他项目方将任何有价值的数字资产转入FC后,FCoin就会增发FC,钱包里收进的资产及其产生的收益都归FC所有,不能买卖/转出,钱包地址对所有人公示。7月22-28日,FCoin每日拿出总收入的10%回购FT并投放至FC资产池,累计回购21,924,096个FT。

此举是FCoin又一个通过返利引流来活跃市场的妙法。根据持仓量进行FC的首批空投和后续发放,以激励存量用户长期稳定持仓,减少抛盘压力,同时吸引新用户入场。

但FC的推出,也相当于无形推翻了之前所有的“收入倍增计划”,用户的收益主角从FT 突然换成了FCandy。于是乎,从新政实施的 21 日凌晨开始,FT 的价格和平台交易量就进入了下滑模式,而且从FCoin每日回购FT数量也可看出平台的总收入在持续下跌。

“创业板&Fone”:借项目方&资本方站台,实现流量开源与资金沉淀、无疾而终

创业板兴建:通过项目方带动用户开源和流量开源

FCoin一早就看中了大批ERC20新项目所蕴藏的用户流量,试图通过创业板的一系列优惠政策,引流新项目及新用户,盘活交易所,同时增强平台资金沉淀,向传统交易所实力靠拢。创业板除适用“交易即挖矿”的基本规则外,主要有4大新规:

收费规则:上币免费,卖方收取千分之二手续费,买方免手续费;

上币规则:每日“累计充值人数”排名前5(后改为前10)即可在平台首发开通交易;

转板规则:锁定50万 FT ,通过“上币投票委员会”的审核,即可在创新区上线;

上币机制扩充:完成不低于300万个FT的资金募集,且获得2家以上保荐机构推荐,即可在创业板“FT交易区”上币;已经上币的,连续15天日交易量超过1000ETH可在USDT交易区上币;

显然,创业板的各项规则同时起到几个作用:鼓励项目方持币FT,鼓励项目方带动用户持币FT,鼓励项目方锁仓FT,鼓励用户购买创业板资产促活交易量。项目方想在FCoin上币,首先要持有一定的FT,同时还要推动更多用户注册FCoin平台账号为其“投票”。

对于一个想要上FCoin的币种,很多FCoin平台的用户没有该币种的持币地址,而持有这个币种的用户又可能不是FCoin平台的用户,FCoin通过一个上币规则将新项目的支持者与FCoin平台绑在一起。很多项目方为挤进这个网红交易所,采取“非常规”手段购买大量注册用户,花费上百万转账手续费。创业板刚推出一周,就有媒体曝光了项目方花钱雇黑客,大量注册新账户并进行密集充值,大批的ERC20代币转账占用了大量网络资源,曾一度导致以太坊网络转账拥堵不堪。

创业板现状:破发严重、交易热度低

FCoin的创业板包括ETH和USDT两大交易区。截至8月8日,USDT交易区仅6个交易对,ETH交易区有123个交易对,去掉两个交易区的4个重复项目,创业板共有125个项目。

除去4个未知发行价的币种,其余121个币种里,目前破发币种占68.6%(USDT交易区4个,ETH交易区79个),发行价跌幅达50%以上的有17.4%(21个),发行价涨幅达50%以上的12.3%(15个)。此外,从交易量上看,42.4%的项目24h交易量低于100ETH,81.6%的项目24h交易量低于1000ETH。

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FOne:通过保荐机构带动项目开源和用户开源

FCoin于7月21日推出的FONe子品牌其功能与创业板相似,手续费策略与创业板完全一致,不同的是运营主体从FCoin平台换成了各个“保荐机构”。保荐机构由FCoin认证,可在FOne创建自己的交易区,并拥有该专区内的上币权、运营权与规则制定权。如此一来,入驻的保荐机构将为FCoin站台,同时会自主引进其关联的新项目和新流量。

FOne现状:入驻币种总量少、破发率高、交易量惨

根据官网,共16个保荐机构(皆为资本方)入驻FOne品牌区并建立交易专区,但只有11个交易专区开通了累计19个ETH交易对,这19个币种的交易对里,53%已经破发,且24h交易量惨淡,其中8个币种24h交易量低于100ETH,24h最高交易量也不过525ETH。

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“FT1808/FT1810-I/FT1908权证”:强制变相返佣、鼓励长线持仓

FT808权证:交易挖矿手续费返还从FT变成权证

FT1808(7月26日发行,8月26日交割),本质上是一种远期FT兑换权证,即7月26日起用户的手续费返还不再是FT,而是FT808权证,拿着每天累积的这个权证到8月26日能得到1:1返还的FT,同时获得权证中锁定的FT累积一个月的分红。

FT1810-I权证:挖矿收入倍增奖励从FT变成权证

FT1810-I(7月29日发行,10月29日交割),是通过挖矿收入倍增计划第三阶段发行的远期FT兑换权证。即从7月29日起,挖矿收入倍增奖励发的不再是FT,而是FT810-I权证,拿着每天累积的这个权证到10月29日可得到1:1返还的FT,同时获得权证中锁定的FT累积3个月的分红。

FT1908权证:长线持有FT可以得权证

FT1908是通过FT长线持有者资产补偿计划发行的远期FT兑换权证,意思是,平台每月快照一次用户的FT持有量,并发放一定的补偿(发的是FT908权证),直到2019年8月3日交割时,用户拿FT908权证按1:1兑换成FT,同时获得权证中锁定的FT累积3个月的分红。

上述三种权证与FT的权益相同,也能获得相对应的每日分红,只不过要到交割期才能拿到分红,这对于投机行为有一定钳制作用,也能在短期内减少FT抛盘压力。但各个权证的推出也强制性地将用户的手续费返还和收入奖励置换成了权证品种。

小结

纵观FCoin200多篇公告及眼花缭乱的新鲜措施:“收入分配机制”和“挖矿收入倍增计划”是前期大量吸引新用户进场的法宝,它们为平台打响了知名度,但也急剧加速着FT的开采;“平准基金”是平台试图调控FT市场价格的短暂试水,收效甚微;创业板和FOne是平台试图利用项目方和资本方站台并引进新用户的手段,实现了一定程度的流量开源,但发展现状并不乐观;FCandy是激励存量用户稳定持仓,吸引新用户入场的新偏方,但其推出也否定了之前的“收入倍增计划”,用户的收益被强制替换;FT808及FT808-1等权证更是如此,皆是平台一方独大地更换了用户的收益类型、收益方式及返还期限,虽在一定程度上延缓了FT的挖矿速度,但朝令夕改、变幻无常的社区发展模式也极大挫伤了广大投资者的积极性。甚至有项目方爆料,退出FCoin 是因为因其频繁修改规则影响了团队睡眠。

现在看来,FT已持续破发多日,长期在低位徘徊,可谓盛况之后,一地鸡毛。一向花样无穷的张健,不知是弹尽粮绝,还是想让子弹飞一会儿呢?

管窥全局:交易所运营之路任重道远

现在来看,若无FCoin入局,2018年的币圈将了无生趣。

FCoin的60天战记史里,忙坏了公告栏,更累坏了用户,仿佛有一股强大的力量在催促其变革,那股力量就是不变则亡。发轫之初吓人的那些热度,靠的是烧钱补贴与Token激励模式的有机结合。玩法独特且时机凑巧,但细究其模式,会发现很多缺陷,这些缺陷不仅导致其自身发展受阻,还将引起整个行业的混沌。

FCoin的交易挖矿与挖矿有几毛钱关系?

事实上FCoin一路高喊的“交易挖矿”根本算不上挖矿,用户挤破头挖出来的“矿”只是平台积分制的变种,且用户并未获得真实投资回报。

真正的挖矿体系至少需遵循一些共通原则:去中心化的体系;有一定挖矿难度且能防止恶意挖矿与虚假交易;挖矿行为对社区发展具有正向贡献;公平竞争且规则透明无法轻易修改。

满足上述基本条件,才会形成一个竞争性的、自进化、自循环的良性生态,整个系统才会更强大。反观FCoin的交易挖矿模式,有几点用户必须清楚。

首先,FCoin本质是中心化传统运作模式,FT为积分制变种,发放完全零成本,而且后续还换成了好几种权证。张健自称要实现资产全透明,但目前看,一是相关数据无法验证,二是公链打造计划只是喊喊。

其次,挖矿难度极低,甚至能随意舞弊。用户在平台交易或者持币达一定周期就能挖矿,大量虚假交易刷单就能挖好多好多矿。虚假刷量交易除了贡献给FCoin一个交易量第一的头衔外,对社区无任何实际价值。

再次,持币分红分的不是平台的价值收入,而是用户资产的再分配。用户刷量产生的手续费吸走的是用户的实际资产,平台并未服务于真实交易需求而创造价值,而是对用户资产巧立名目再分配。

最后,游戏规则是透明了(通过公告都发出来),但朝令不要太夕改。

综上,FCoin的交易挖矿模式跟挖矿毫无关系,唯一的价值可能也就是让平台的拉新活动听上去金光熠熠。

玩坏了用脚投票的用户,是要付出代价的

FCoin推行交易挖矿,打得是用户趋利天性的主意,也确实有一大波用户选择用脚投票把Fcoin捧上交易量的神坛。但该模式有一个先天缺陷:奖励依据不是用户的交易动态为平台带来多少实际价值贡献,而是依据增加了多少虚假流量,靠虚假流量支撑维持的繁荣局面终究难以为继,该模式的继续发展可能存在几种结果:

1.FCoin的唯流量玩法有巨大的风险,吸引的绝大多数是觊觎免费手续费的炒币者,一旦平台返利模式难以为继,修改或停止分红规则,大量做市用户无利可图转身离去,平台人气骤减,FT价格缩水,平台用户利益受损,信仰崩塌。

2. 轻而易举的流量导入吸引诸多交易所效仿。FCoin模式大面积爆发,行业开始“补贴大战”,熊市流量本就不多,加之FCoin面临外部强竞争且无任何优势,用脚投票的用户依然会用脚投票,Fcoin平台既存流量依然会流失。

3.在FT被挖完之前,FCoin及时变换模式,从平台服务上着眼,从拉新到留存,从冷启动切换到平台经营。

交易所发展重心:从拉新到留存、从流量抢占到用户运营

就现状而言,币圈交易所的发展还处于非常蛮荒、原始的阶段,品牌意识、品质意识、服务意识并未深入人心,政策机制也有太多漏洞可钻。因为各家依然在单纯角逐流量,而非交易所的优质资产和优质服务。

但币圈的用户总量本就不大,市场低迷的情况下新用户挖掘又十分困难。整个交易所市场不可能单纯依靠补贴、返利、抢流量来稳固地盘,当前交易所角逐的关键不在如何“拉新”,而是如何最大限度地“留存”,如何做好交易所用户的运营。

小葱认为,要做好交易所平台的用户运营,从低维竞争上升到高维竞争,可从几个方面着手:

提供优质资产,优质资产能给用户带来良好回报,自然也会为平台吸引更多新用户。主要体现在做好上币项目把关、风险防控预警、优质资产挖掘等工作;

提供优质服务,主要从交易手续费、平台使用体验(安全性、易用性、币种覆盖面等)、线上线下社区运营等层面改善,这是交易所平台发展的基础设施,优质服务会为平台留住老用户。

创新产品体系,可基于平台资源,适时创新/孵化一些投资衍生品等;

构建生态体系,一个强大的生态能支撑交易所走得更远更久,上述各方面其实都从不同角度指向了生态体系的搭建,当然除此之外,还包括建立良好的社区治理机制,透明的社区规则,自建优质区块链项目孵化器,引入资金资源、研发资源、媒体资源等等。 

也许,从一开始FCoin就选错了路子,也许,那些还指望用交易挖矿逆袭的交易所们应该好好想想什么才是“另辟蹊径”,什么才是真正的差异化竞争,什么才是用户运营与流量运营。

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